Олег Юзифович Что скрывают маски

Хорошая штука — боевик! Непременно фантастический. Особенно шпионский. И обязательно когда есть в нем не только самое диковинное оружие, ожесточенные схватки с наглым и безжалостным противником — за правое, разумеется, дело, но и ненавязчивый юмор, умная ирония, прозрачные параллели с приколами и нашей собственной, что называется, «глобальной» реальностью. Кроме того, завсегда приятственны легенды о вечной любви и преданности (желательно — естественной тендерной природы), о стойкой в переменчивом потоке времени и обстоятельств дружбе… Даже сдобренные пропагандистской толикой галактической идеологии бескорыстного и пламенного служения имперскому отечеству, они все равно притягательны и стимулируют эмоцию жизнеутверждения.

Именно такой неслабый «коктейль Ивановича» предлагает своим многочисленным читателям «Издательство Альфа-книга», выпуская в свет тетралогию «Принцесса Звездного престола», в которую вошли книги с красноречивыми названиями «На древней земле», «Дорога между звезд», «На родном Оилтоне», «Торжество справедливости».

Автор проекта — Юрий Иванович — широкой российской аудитории практически неизвестен. Рунет упорно перечисляет многих ЮрИвановичей, но фамилии нужного нам писателя-фантаста, увы, в нем вы не найдете — сколько бы ни копали «копалками» своих не знающих усталости глаз. По крайней мере, не найдете пока… Но все равно нельзя не признать с огорчением: данный конкретный случай еще и еще раз неопровержимо доказывает ужасающую фантастическую необразованность и, прямо скажем, беспомощность «святоинтернациональных» электронов, составляющих обуженную до безобразия инфодушу убогенького net.ru! Ну что поделать, если «нет в Ру»? Главное все-таки, наверное, чтобы не состоялось превращения в «нет, вру»! Так что не будем чересчур ругать наших доморощенных сисадминов за то, что не занимаются они должным образом воспитанием и повышением ай-кью прирученных ими информационно-цивилизационных «композверушек». Тем более что у «Альфа-книги» есть еще дотошные критики, скромная задача которых — безжалостно срывать в том числе и авторские маски (естественно, лишь в той степени, которую позволяют индивидуальные этические установки). Например, искомый нами Юрий Иванович, строго говоря, лишь в ментально-культурном плане есть порождение российского фэндома, а чисто географически предпочитает обретаться в пространстве Объединенной Европы, и искать его следы желающим познакомиться надо именно там!.. Ладно, так и быть, сдам великодушно одну важную подсказку: «Иванович» — это в реале отчество, совершенно точно, которое автор не преминул превратить в изысканный псевдоним, дорогой уху и глазу каждого нормального россиянина! Ну а что скрывает эта «первая маска», любопытствующий читатель поймет, прежде всего ознакомившись с творчеством таинственного незнакомца!

Эх, раз уж процесс обнажения правды пошел… Пожалуй, вскроем для любителей жанра и такую «маску»: ежели задаться нелегким трудом отследить, кого напоминает творческая манера Юрия, рано или поздно в памяти всплывет имя Алекса Орлова. Что любопытно, последнего — в угоду неизвестно чьим пристрастиям — российские папарацци объявили «мериканцем», причем не представив в доказательство ни метрики, подписанной дядюшкой Сэмом и заверенной печатью (или хотя бы штампом!) ЦРУ, ни даже пожелтевших от времени снимков, где на фоне предположительно пентагоновского роддома красовался бы карапуз с гусиным пером и пачкой баксов в ручонках, отчасти похожий на нынешнего кумира почитателей жанра шпионской фантастики.

А вот в случае с Ивановичем ответственно подтвердить его подноготную может… ну, допустим, «Комсомольская правда в Испании». Да-да, именно в этой замечательной пиренейской стране теперь и живет Юрий, покинувший когда-то дорогой его сердцу Львов, где он вырос и состоялся в человеческом плане. То бишь испытал первую любовь, сорвал с нежных девичьих губ первый поцелуй, нервно вышмалил первую сигарету, вылак… ну, то есть жадно испил первый стакан… томатного сока… (Заметьте: про первый тесный контакт с прекрасной половиной человечества здесь не сказано ни пол словечка — это все ваши личные домыслы!)

В той же газете упорный исследователь может обнаружить интервью с писателем и узнать из первых, как говорится, уст, что родился автор презентуемой тетралогии 29 марта 1958 года в казахстанском городе Караганде, — и не нужно выказывать по этому поводу дремучее остроумие, переспрашивая «где-где»!.. Жил он там, правда, недолго, и после категорического заявления: «Хочу во Львов!» — родители просто были вынуждены погрузиться в поезд дальнего следования, выполняя требование трехмесячного дитяти.

Во Львове, наряду с овладением премудростями строительного, швейного, торгового и винодельного ремесла, начал он заниматься и литературным творчеством — потому что, по собственному признанию, с раннего детства питал страсть к чтению, читая все подряд вплоть до технических инструкций и надписей на заборах — хотя к этой последней форме по большей части алитературного самовыражения быстро испытал неподдельное отвращение… Еще бы! Сам-то Юрий в те далекие и, несомненно, счастливые годы уже серьезно «заболел», как водится, прежде всего поэзией (и по сей день не только старые друзья, но и молодая поросль львовян поют его «Песню про Львов»).

Историческая справедливость требует все же однозначно признать, что прозой Иванович увлекся, когда покинул родные послесоветские пенаты и двинулся за достойным заработком на чужбину. Реализовывая поставленную перед собой цель, однажды переключился на написание рассказов, спасаясь от низменного служения одной лишь утробе, уходя от соблазнов дармовой кормежки и государственного обеспечения лентяев, всячески избегая тех постыдных льгот, которыми пользуются многие наши бывшие сограждане, дорвавшиеся до «западной кормушки».

И вот теперь мы имеем счастливую возможность поздравить Юрия с возвращением из духовного небытия — в смысле томами напечатанных для российской аудитории произведений. Да, он имеет право сказать вслед за другими подвижниками: надо усиленно «расти над собой», потому что, перефразировав справедливое замечание героя одной классической советской кинокомедии, космические корабли давно уже бороздят не одни лишь «просторы Большого тетра». И совершенно обоснованно подспудным планом тетралогии, особенно чувствительным в первой книге, опять и опять проходит простая и справедливая мысль о том, что свет не сходится клином не то что на городе, стране, но и на родной планете, а то и Галактике.

Понятно, что смириться с этой новостью индивидуально и коллективно ограниченным землянам нелегко сейчас и вряд ли станет легче в туманном будущем — с неподдельным участием пишет Иванович о мучениях наших потомков в далеком 37 веке, где и разворачиваются перипетии повествования. Конечно, 37 век — не мрачный 1937 год сталинской истории, однако параллель, во всяком случае, очень удачна и образна. Да и содержательно, как станет ясно чуть ниже, не слишком чтобы уж абсолютно фантастична.

Интрига тетралогии закручена лихо и со вкусом. Главный герой Тантоитан Парадорский — личность уникальная и широкая. С одной стороны, он — человек безродный, этакий космический сиротка, всего в своей жизни добившийся собственными мозгами и кулаками на сделавшемся ему отечеством Оилтоне. С другой — он воистину победитель, воин, верный слуга почившего в бозе отнюдь не по естественным причинам императора и здравствующей под бременем ответственности за судьбу державы принцессы Патрисии, с которой у них тяжкая, но все-таки, «слава святым электронам», разделенная любовь. А еще Таити — настоящий отец своим солдатам, и им вполне мог бы гордиться сам генералиссимус Суворов!

И этакого титана-Тантоитана — гвардейца, легендарного командира непобедимого Дивизиона специального назначения — пиклийские негодники во главе с мерзавцем Моусом, желающим выведать величайшую государственную тайну Оилтонской империи, превращают фактически в безумца, вынужденного вести растительное существование на помойках разных планет! Притом выстраивают свою пакостную провокацию так хитро, что на блестящего и безупречного в прошлом офицера падает клеймо подлого убийцы родного императора, и принцессе не остается ничего другого, как приговорить возлюбленного к треунтору — позорной и мучительной казни, да заодно уж объявить его во вселенский розыск… Хорошо, что рядом есть верные друзья-однополчане, не сомневающиеся в добродетельности низвергнутого в одночасье батьки-атамана. Именно они — Гарольд, Роберт Молния, Армата, Николя, Малыш, «старый, больной мавр» Алоис, вывезенный с земли Цой Тан, превратившийся в графа Шалонера, — сначала излечивают беднягу Таити, потом скопом превращаются в пиратов, далее — в лихих «космических кавалеристов» и в конце концов помогают патрону доброе имя и справедливость восстановить, врагов достойно наказать, собственную генеалогию прояснить, а утраченную любовь вернуть в полном объеме.

В общем, как ни крути, а человеческие отношения оказываются превыше всяких там иглометов, парализаторов, гелематов, ракет «Кастет-40», способных уничтожить любую планету. Они, отношения эти, сильнее даже гигантского моллюска спейлоуда и психотропного вещества домутила!

Причем, как доказывает автор (и с ним хочется согласиться!), подобные связи и взаимозависимости должны доминировать между любыми разумными существами. Именно благодаря этой своей идее Тантоитан побеждает болотных монстров (по совместительству — философов) электромугов и, во-первых, спасает старушку Землю от коварного спейлоуда, во-вторых, одаривается вождями аборигенов риптоном — удивительно талантливым и полезным в плане «маски-шоу» мыслящим существом, получающим ласковое имя Булька… Нет, совсем не зря для достижения поставленных благородных целей Тантоитан не мудрствуя лукаво действует в соответствии с выведенным им «законом равноденствия»: ты — людям, они — тебе…

Даже краткий пересказ некоторых основополагающих моментов сюжетной линии неопровержимо свидетельствует: в каркас шпионского фантастического боевика довольно удачно включены наиболее красочные элементы хорошо известной в литературной традиции комедии «масок и положений», расцвеченные ясно распознаваемыми деталями различных литературных одиссей, мушкетерских похождений и мелодраматических эффектов. Маски причудливо смешиваются, создавая гротескные вариации персональных индивидуальностей, которые лишаются тем самым механического однообразия, зачастую сильно ослабляющего эстетическую компоненту такого рода произведений.

Само собой разумеется, не забыта и научно-фантастическая традиция — автор выстраивает стройную бытийную картину галактического сообщества, начало которому положили великие открытия землян XXI века: притан (материал, отсекающий или аннулирующий гравитацию), СТВ (способ телепортации вещества), крабер (карманный прибор наподобие нынешнего мобильника, совмещающий телепередающие и приемные функции и обеспечивающий мгновенную связь с любой точкой Галактики — без диспетчерских, спутников и антенн, следовательно гарантирующий невозможность прослушивания конфиденциальных переговоров… в общем, штуковина во всех отношениях перспективная!)…

Однако ни социальная, ни институциональная ситуация, как иронично показывает Юрий Иванович, от овладения столь замечательными чудесами лучше не стала, нет… Земля, что характерно, впала в прострацию «защиты прав человека», утратила ведущее положение и уважение объединенного ее усилиями космического сообщества, которое, невзирая на пример «материнской» планеты, сделало однозначный выбор в пользу диктатуры, тирании и имперского галактического мышления. Вселенская демократия, похоже, напрочь исключена из кодекса «Союза Разума» (детище ново-объединенных цивилизаций), а ее диковинный рабовладельческий суррогат стилизован под «распорядок» весьма любопытно нарисованного земного острова с многозначительным названием Хаос: искусственное образование из суперпрочного «дайенского асфальта» как будто продуцирует ложную перспективу, где все почти одинаково свободны, но все же одновременно абсолютно зависимы от чисто силовой компоненты в наиболее явном — гладиаторском — варианте…

Надо признать, здесь читателю явлен ценный и многозначительный пассаж — именно потому в первую голову, что исполнен он человеком, в силу собственной судьбы хорошо знакомым как с одной, так и с другой социально-институциональными парадигмами в их практическом воплощении. Насколько оправдан подобный авторский пессимизм, сказать трудно — в конце концов, каждый сам должен определиться в этом вопросе… Для нашего исследования важно другое: здесь стопроцентно не обошлось без привлечения, может быть и чисто интуитивного, личных ощущений от как раз нынешней земной реалистики, представленной уродливыми формами «управляемой», охлократической и откровенно «шантажистской» демократии, которую тщательно охраняют и репродуцируют американские вожди мирового «глобально-империалистического развития» Соответственно, истинные «владетели романной Вселенной», метко названные в тетралогии «Дирижерами Доставки», как выясняется впоследствии, и стоят за кулисами плетущихся вокруг интриг, а все остальные галактические предводители — не более чем марионетки в руках умелых «кукловодов». Этих «Больших Дядек» и удается приструнить в конце концов команде Тантоитана, в которой, по мысли автора, на самом деле главенствуют долг, совесть, интуиция и… конечно, любовь!

Женские образы тетралогии насколько разнообразны, настолько и… пикантны. Эротоманствующая пиратка Нина, ее сладострастно-садистская сестренка и весьма коварная служанка Рената, взбалмошная, но и достаточно цельная миледи Синява Кассиопейская, непревзойденная моусовская шпионка Галина Стоурми (Горгона), виконтесса Амалия и сама принцесса Патрисия — по существу, все они садалинии — так автор именует лучших танцовщиц Галактики, живущих огнем и сиюминутным воодушевлением-вожделением. Лица настоящих романных садалинии скрывают накидки, которые никто не имеет права снимать, — но разве не таковы все женщины мира, прячущие или не скрывающие свои многочисленные лики и личины, которые призваны защищать их от суровых законов патриархата?.. Маски мужчин, впрочем, не менее разнообразны — даже если исключить помощь гениальных косметологов и трансплантатов типа Бульки.

Тем не менее никакая маска, как убедительно показывает автор, не способна обмануть любящее сердце, потому что воистину «…любовь — самое важное чувство в этом мире»! И хотя в романах много говорится о долге, о чести, о необходимости служения империи верой и правдой, на самом деле «Изумрудные Листки» (это высшие имперские ордена за мужество и отвагу) наших героев — обретаемая ими любовь их избранниц Ни безумие, ни рабский ошейник, ни космические пустоты и «ведьмовские» кометы, ни созвездия и планеты с враждебными обитателями, ни тем более различные катастрофические обстоятельства и сложнейшие экзамены не способны остановить влюбленного на пути к его милой… Только так — и никак иначе!

В данном конкретном случае даже если понимаешь, что имеешь дело с очередным литературно-любовным преувеличением, все равно хочется верить в его истинность. Или хотя бы в то, что когда-нибудь оно обязательно станет реальностью в чьей-то судьбе — желательно, конечно, чтобы в твоей собственной… Потому-то главное достоинство книг, подобных «Принцессе Звездного престола», тем и определяется, что они эту уверенность укрепляют и защищают от коррозии существующего имперско-демократического бытия. Ведь только любовь помогает нам ощущать свою самоценность, лишь она стимулирует наше стремление к звездам, где нас, возможно, никто и не ждет и куда мы все равно понесем рано или поздно каждый свое высокое чувство. Главное — чтобы маски равнодушия, подлости и предательства не приросли в какой-то момент намертво к человеческим лицам, лишая землян возможности смотреть в небо, мечтать и любить.